Консерватория / Сольный концерт Зульфата Фахразиева (фортепиано)

Консерватория / Сольный концерт Зульфата Фахразиева (фортепиано) в Казань, мероприятие будет 10 декабря 2026 на концертной площадке ГБКЗ им. С.Сайдашева , купите билеты онлайн по цене от 450 руб.

В рамках музыкально-просветительского фестиваля «Это классика» Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова представляет сольный концерт заслуженного артиста Республики Татарстан Зульфата Фахразиева.

Зульфат Фахразиев — лауреат международных конкурсов пианистов в Германии и Франции, в том числе конкурса Oldenburger Promenade и Международного конкурса пианистов Иль-де-Франс, Всероссийского музыкального конкурса. Пианист становился стипендиатом фонда Мстислава Ростроповича и Министерства культуры Республики Татарстан.

Музыкант окончил Казанскую государственную консерваторию имени Н. Г. Жиганова в классе профессора, народной артистки Республики Татарстан Ф. И. Хасановой, ассистентуру-стажировку в классе профессора, народного артиста Р. К. Абдуллина, а затем продолжил обучение в Высшей школе музыки в Любеке (Германия). Сегодня Зульфат Фахразиев — доцент и заведующий кафедрой специального фортепиано Казанской консерватории.

10 декабря в Государственном Большом концертном зале имени С. Сайдашева пианист представит программу, объединяющую три выдающихся сочинения фортепианной литературы: Сонату № 14 до-диез минор, известную как «Лунная», Людвига ван Бетховена, первую тетрадь «Образов» Клода Дебюсси и Большую сонату соль мажор Петра Ильича Чайковского.

«Лунная соната» Бетховена — одно из самых узнаваемых произведений композитора, в котором интимная лирика соединяется с драматической напряжённостью. В «Образах» Дебюсси раскрывает богатство тембровых оттенков фортепиано, тонкость звуковой палитры и поэтичность музыкальных впечатлений. «Большая соната» Чайковского, масштабное и виртуозное сочинение, завершит вечер музыкой, в которой драматизм, лиризм и размах романтического высказывания соединяются в едином целом.

Программа концерта позволит проследить, как менялся художественный язык фортепианной музыки — от бетховенской глубины до импрессионистической утончённости Дебюсси и эмоциональной оркестровой мощи Чайковского.